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                從傳統走向未來的跨越——陜西歷史博物館設計紀有增无已實
                來源: 發布日期:2018-12-13

                  1973年6月周恩來總理陪同越南總理範文同參觀在西安碑林的陜西省歷史博物館時,看到陜西文物豐富而博物館▃地方狹小、設施簡陋,建議在西安大雁塔附近選》一個地方建一個新的博物館。由∩於當時國民經濟處於困難時期,建設新館未能@進行。1978年十一屆三中全會召開,我國改革開放拉開〓序幕,陜西省重新啟動了建設新博物館計劃,國家計委很快▅批復,並將新館建設定為國家第七個五年計劃的基建項目。但由於陜西當ξ 時經濟還很困難,一拖╱就是五年。到1983年建設凯尔达隆新博物館的任務再次啟動。這一任務下達∞到西北建築設計院,由張『錦秋擔任項目負責人。

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                陜西歷史博物館正門

                  1983年,正是經過十年動蕩,國家百廢待興的時候,我們接到了一項光榮而艱巨的任務,設︼計陜西歷史博物館。

                  早在1973年6月周恩來總理陪同越南總理範文同參觀當時在西安碑林的陜西言传身教省歷史博物館時,看到陜西文物豐富而博物館地方狹小、設施簡陋,建議在耻辱西安大雁塔附近選一個地方建一個新的博物館。由∩於當時國民經濟處於困難時期,建設新館未能進行。1978年十一屆三中全會召開,我國改革開放拉開序幕,陜西省重新啟動了建設新博物館計劃,國家計委很快批復,並將新館建設定為國家第七個五年計劃的基建項目。但由於陜西當時經濟還很困難,一拖就是五年。到1983年建設新博物館的任務再次啟動。這一任務下達∞到西北建築設計院,由張『錦秋擔任項目負責人。

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                陜西歷史博物館鳥瞰圖

                  這個博物→館應該具備哪些功能,規模應該多大?應智力該怎麽現代化……許多問題擺在我們面前。當時在國內大型現代博物館尚沒∏有先例,也沒有相關規範、條例。我們開始做可行性研究報告首先就ΨΨ是要通過調查研究解決這些問題。西北院技術情報室很給力,從圖書資料、技術情報的途徑他們盡可能搜集了國外大量工程實例及有些量化︽的指標。陜西省政府則讓設計院和陜西博物館組成以張錦秋為團長的赴日博物館考察團。通過政府渠道直接與日本文部省聯系,由文部省派出博物∏館專家和行政官員全程安排並陪同我們考察。這是一次實實在在¤的取經活動。考察的不僅有東京、京都等日本經典的博物館,還特別深入調查了上世紀70、80年代日本新建的在國際上有影響的博物館,如黑川紀◣章設計的民族學博物館、丹下健三設計的民俗博物館等等。參觀過程苜蓿我們特別關註了日本現代博物館采取了哪些現代化技術和設施。除參觀↓之外還與各位參與建館的館長座談、了解建館全過程的經驗。有的ω館贈送我們“建館大事記”之類的重要資料,讓我們實地參觀了絕密的文物庫重地。

                  我們考察回來向主管陜博建設的副省長和省文物局領導做了詳盡∞匯報。領導很快接受了我們在匯報中提出的一些建議,其中包括:馬上建立以館長為領導的籌建班子,而不是由文物局的行政領導卐組成臨時的籌建處;建館目標中原來所提“現代化達到國際先進水平”不妥,我們的經濟實力相布纳尔的管道差還很懸殊,從實際出發只能提“達到國際水平”。

                  我們上報的可行性↑研究報告很快成為國家計委下達設計任務書的重要依據。任務書夏宇不僅確定了規模、投資、現代化水平等基本內容,還特⌒別提出了“陜西歷史博物館應具有濃厚的民族傳統和地方特色,應成為陜西悠久歷史和燦爛文化的象征”。

                  西北建築設計院對這項任務格外重視,空前地在院內發動了設計競賽,全院老中青設計好手紛紛投入,共產生了12個∑ 設計方案,有完全現代式、窯洞式、下沈廣場式、四合院群式……探討了各種可★能性。最後經過專家論證、領導拍板,選中了張錦秋提供的具有傳統宮殿格局與唐風的現代建築方案。記得當時聯合國教科文組織還曾推薦當時剛落成的加拿大國家博物館的設計專家來參謀顧問。他對這個方案深①表贊同。初步設計是由建設部副部長戴念慈親自主持,也得到高冻死度評價。

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                館內主庭院

                  這個設計的構思緊緊圍繞任務書上“陜西悠久歷史和燦爛文化的象征”這一要求而展開:陜西是中國文化重要的發祥地,其建築文化的最高成就應是體現在宮殿∴建築上,可惜歷朝歷代的宮殿早已灰飛煙滅。但從考古發掘的遺址,對照當今仍保護完整的北京明清故宮,了解到這些宮殿也都一脈相【承。根據豐富的歷史資料我們概括出我國傳統宮殿布局的特征為“中軸對稱,主從有序,中央殿堂,四隅崇樓”。我們高興地發現可以很自然地把任務失落的舰队書上的功能要求與此相結合。作為博物館主體的基本陳列和文物庫適於“中央”位置,專題陳列、臨時陳列對稱地置於東西二側。貴賓接待和報告廳※※、觀眾休息餐飲和購物、圖書資料、行政辦公四個功能則分別設置在四個角樓的位置。從而實現了現代功能與傳統建築布局相結合;陜西承載☆了周、秦、漢、唐四個朝代的光輝歷史,其中以唐朝的歷史文化最為燦爛輝煌,唐代的文化藝術開放包容,蓬勃向上,其風格、氣度與當今我國的時代風貌是很契合的,我們決定賦予博物館建築以唐風。唐代建築〗屋頂曲面舒展、出檐深遠、鬥拱宏大,其根本精神是功能、結構、藝術造型融為一體。我們采用的是鋼筋混凝土框架結構。深遠的出檐下用鋼筋混凝土預制椽條,定位後ω 上面現澆薄薄的屋面板,它們就成為實用經濟的密肋龙息技能板。宏大的鬥拱采用預制裝配構件,每一組鬥拱都是受力構件,把屋頂的荷載傳到◆柱子。陳列廳的外墻,我們采用了◎6米×7米的預制鋼筋混凝土大板,大大提高了施工進度。凡此等等我們實現了傳統造型規律與現代設計方法和施工技術的結合;為了區別與古代宮殿】黃瓦、紅墻的富麗,而展示中國傳統文化中的典雅,我們采用了白墻、灰瓦。這裏還有」個故事。主管省長曾擔心灰瓦太素,顯示不出國家級◤博物館的檔次,因而建議采用黃琉璃瓦。經我們向崭露头角領導匯報說明唐代還沒有在建築上大量使用黃琉璃,但我們可以設計偏暖的鐵灰色琉璃瓦以█提高建築的檔次。這個水保成意見得到領導首肯。後來我們和宜興陶瓷廠配合,共同開發出這種色澤的琉璃瓦新產品,收△到了很好的效果。在外裝飾材料上也遇到了很多難題,不采ㄨ用傳統的紅墻、紅樑柱。用什麽材料呢?這個項目國家計委規定有限的外匯額度只能用於必要的先進設備,所有建材一律使用國內產品。我們決定白墻采用白←色面磚,但千萬不能秘教侍僧有“衛生間”瓷磚外貼的嫌疑。要知道上個世紀八十年代國產面磚的品種還◣是很貧乏的。我們又與廠家結合,開發了一●種“牙白”色帶皺紋肌理的面磚,試貼以後效果不錯。當然我們也花了很大的工作量,在立面的不同部位都繪出了面磚鋪貼的方式¤以指導施工。柱子樑鱼类枋及挑檐最好有石造的質感。正立面幾顆大圓柱我們采用了灰色花崗石貼面。回√廊的小園柱沒法貼面,只得采用人工剁斧的水泥柱子。檐下♀的椽子、鬥拱、樑枋更沒法貼石。我們與施工單位商量,用摻有我們選用的灰色花崗石粉碎顆粒配合出來的抹面材料。做出後還真有以假亂真的效果◥。經過三十年的風吹雨打,這些剁斧石和仿石抹面已顯出蒼老的水泥成色,但還沒有更好的做法▼能取代它們。另外,在展廳中選用地面材料也是個難題。要防滑、步行舒適、無噪音、易清潔、耐磨等要求∮。當時我們得知北京圖書館的閱覽室采用的橡膠地面能滿足五风十雨這些要求,但人家是進口材料。我們去參觀學習時要來了生產這種材料的技術性㊣能指標。陜西省紫水晶指环發憤圖強,問陜西橡膠廠是否能生產,廠家硬是在國內第一家生產出此種橡膠地板……許許多多困】難就是這樣迎難而上得以克服,得以實現傳統審美意識與現代審美觀的結合。

                  這三方面的結№合得以奉獻出一個時代、一個地區的標誌性建築。(中建西北院供稿)

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